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这是英雄老去的时代，这是金戈铁马依旧纷乱的时代。公元年，年迈的关羽正筹划他人生最后一次北伐，却不知道曾经的盟友已经对他亮出了屠刀。汉室将亡，英雄的时代即将过去，看骗子出身的赵昊如何力挽狂澜，不仅匡扶汉室，消灭门阀，更要迎面击败那个即将到来的黑暗年代！
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张文敏曾多次赴新疆、西藏、内蒙古等地参与医疗公益活动，首次踏足四川阿坝，却让他有“似曾相识”的感觉，“边疆民族地区民众的健康意识普遍较薄弱，比如胃病、妇科病等很多疾病，绝大多数并非疑难杂症，很大程度上是不良生活习惯所致。”当天义诊中，他除了诊治疾病，更重要的工作是普及卫生知识，提高农牧民健康意识。
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当天，在广东大亚湾举行的洲明集团二十周年庆典暨全球生态伙伴大会上，来自全球的行业协会、设计师、专家、海内外合作伙伴以及投资者齐聚一堂，共同探讨光显技术的未来趋势与广泛应用前景。据洲明集团董事长林洺锋介绍，作为全球光显行业龙头，目前，该公司拥有世界最大的LED显示屏智造基地，在中国、日本和美国均设有研发中心，销售服务网络覆盖160多个国家和地区，与5600多家合作伙伴深度合作，并设立了20多家海外分支机构。
洲明集团的发展历程，是中国LED产业从跟跑到并跑，再到部分领域领跑的缩影。“经过20多年的发展，中国已成为全球最大的LED生产、消费、出口国。总体来看，我们在半导体照明领域拥有完善的配套产业链，关键设备完全实现了国产化，专利申请量全球领先。”李晋闽说。根据中国光学光电子行业协会的数据，2023年，中国LED显示市场总体规模达750亿元人民币。
据介绍，当前，中国LED显示应用场景正持续拓宽。以XR虚拟影棚专用屏为例，中国LED企业涉足XR虚拟制作解决方案的品牌已达十余个，形成了全球最庞大的XR虚拟制作供给阵营。在影院屏、透声屏方面，目前中国已有20余款产品获DCI认证，且逐步在北京、上海、广州等城市落地。此外，中国LED一体机出货量连续三年实现稳定增长，去年，大陆LED一体机出货量超5000台，同比增长15%；Micro-LED在穿戴电子和高端大尺寸电视上也开启了市场应用。
李晋闽指出，从政策导向、技术和内容升级方面看，LED光显产业目前均面临着重要的产业机遇。在小间距、Mini-LED显示屏产品的推动下，国内外LED显示屏市场需求将继续保持成长。2023年度，洲明科技、利亚德、艾比森、雷曼光电、联建光电、奥拓光电6大上市公司LED显示业务营收合计达217.83亿元，占市场总量的30%；20家头部企业的销售总额占全国市场总量的50%。
从产品到系统再到内容，从硬件到软件，LED显示企业正从产品生产商升级为系统解决方案提供商。业内专家指出，未来LED显示技术的发展方向将聚焦于具有高集成度、高密度及微小尺寸化特点的Mini/Micro LED技术。在当天的全球生态伙伴大会上，洲明集团全面展示了其在Mini/Micro LED、虚拟拍摄、舞台租赁等多个细分领域的技术成果并发布最新产品。(完)
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由加拿大剧作家白仁耐(Leanna Brodie)和施崇梵(Jovanni Sy)伉俪耗费6年时间创作的这部剧，讲述了中国著名表演艺术家、翻译家英若诚与美国剧作家阿瑟·米勒合作，在1983年将米勒的代表作《推销员之死》搬上北京人民艺术剧院(北京人艺)舞台的故事。《推销员在中国》表现了在这一中美文化交流史上深具意义的联合创作中，两国艺术家之间的文化冲突、相互理解和妥协，以及各自的内心省思。
施崇梵：的确花了这么久时间。如果没有疫情，也许它会提前两年问世。编写这部剧是白仁耐的主意。当时我们住在不列颠哥伦比亚省大温哥华地区列治文市(Richmond)。我那时在那儿管理一家地方剧院。列治文55%的居民是华人。但这家剧院的观众约95%都是白人。我想扩展剧院的视野和剧目，使之成为更受欢迎的空间，也更像它所在的城市。
白仁耐读到了阿瑟·米勒的回忆录《推销员在北京》，认为它对列治文这座城市来说是个很好的故事。我认为，这座城市变化太快。先定居于此的人与新移民之间出现了某种紧张关系。我们希望通过话剧反映出在文化差异颇大的情况下大发在线体育网，相互理解时的那种挣扎。当人们是如此不同时，他们需要共同努力，克服彼此间的差异大发在线体育网，尝试达到相互理解的新水平。大概2017年，这部剧作开始创作。温哥华的剧作家戏剧中心后来将剧本初稿送到斯特拉特福戏剧节，并获得了支持，于是展开了后续合作。
施崇梵：排演这出戏就像是以一个完美的方式来讲述关于性格迥异的人们克服彼此间差异的故事。第一次与他人合作时你必须学会理解对方是什么人。这个故事可谓是近乎绝佳的例子，当中有文化鸿沟、语言鸿沟。故事发生在1983年的北京大发在线体育网，与今天的北京完全不同。那时，中国刚经历了“文化大革命”，改革开放才进行了4年。我认为，西方和中国之间还有着很多误解与不信任。现在是一个讲述这两种不同文化故事的好时机，而这两者都是拥有伟大历史的文化。
阿瑟·米勒的剧作中有很多方面对于1983年的北京观众来说很难理解，因为他们不像今天的中国人这么熟悉西方。剧中很多概念，诸如人寿保险、上门推销员，在当时的中国甚至都不存在。那部剧有一些非常精彩和具有普遍性的地方。正如米勒和英若诚所说，归根结底，《推销员之死》是关于父子之情的戏剧。他们相信这是具有普遍性的。事实证明他们是对的，那部剧取得了巨大成功，并获得全世界广泛关注。
施崇梵：挑战之一是这部剧的规模和雄心。剧中约需20名演员，其中15人的对白要用普通话。全剧约40%是用普通话表演的。翻译张放做了非常出色的工作。助理导演王方正和来自新加坡的语言顾问兼普通话教练赵娜，也对演员提高普通话表演的精准度起了关键作用。我有着从事双语和双文化环境工作的职业经验，知道需要在各环节做额外的步骤，才能让团队舒适地使用非母语工作。
施崇梵：我同意。我想很多人都知道中国在很多方面都做得很好，譬如中国有高铁等现代化的交通和基础设施等。而我们的挑战是尝试描述一个还处于相对贫穷时的中国。除非观众上年纪了，否则较难理解这一背景。当时中国刚走出动荡，经济改革刚起步。我不认为这部剧有助于解释今日的中国，但我认为人们也并不像难以理解40年前的中国那样难以理解今天的中国。今天也许很多人都了解中国是世界上先进的国家之一。
施崇梵：剧中很多内容是关于英若诚感到自己两只脚踏在不同的文化中。我不像他那样会说两种语言、熟悉两种文化，但我很高兴也能感受到自己属于两种文化。尽管我并非在中国长大，也不太懂中文，但我感到有些方面会点点滴滴渗透到任何有中国血统的人身上。我认为我与剧中人物的文化教养是相似的，对于如何行为及如何尊重他人的期望都很敏感。我很幸运，有很多文化顾问提出了他们的见解。