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该剧总制片人、艺术总监袁玉梅当日围绕创作过程中的故事定位、人物情感、演员选角、美术置景等细节分享了幕后的故事，她表示，希望这部作品不仅讲好爱情的故事、展现出爱情多个层次的进阶，也能够促使观众重新审视自己的婚姻和情感，对现实有所关照。她认为，本质上“一切古装戏，亦是现代戏”，剧中特别植入了一些现代的价值观，这也是为什么很多观众反馈这是一个很靠近当下情感关系的古装剧。
中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛表示，古装剧制作的质量每年都有提升，中国古装剧在2024年发展阶段上已经从过去的情节简单、内容肤浅，进阶到了具有较高的艺术段位。关于架空这种古装剧常用的手法，现在也较为成熟，朝代可以模糊，但整个中国历史的风貌不能因架空而被虚化掉。《度华年》展现了近年来古装剧整体创作能力的提升。
他认为，在《度华年》里，穿越和重生不再是一种噱头，而有更丰富的人生意义对有缺憾的生命的弥补。因为大家都知道人生只有一次，生命不可重来，多少遗憾、多少美好都是一次不能回头的旅行，为了弥补和代偿人们的遗憾心理，用重生的方式让人物对过去的错误改正。在这个意义上，《度华年》作为一部文艺作品对人心是有抚慰作用的。
北京文艺评论家协会视听委员会副主任高小立认为，《度华年》让观众随着剧中人物的人生重启，体味再活一次的共情。而该剧作为重生剧，在重生以后有一喜威尼斯人彩票，是女主与男主历经波折收获爱情；重生后又有一悲，是如莫比乌斯环权谋争斗下的亲情沦丧。这一喜一悲的结构叙事，让《度华年》多了人性的思考，多了现实的批判精神。是这一类型的古装剧在品质提升的大环境下，收获的一个新的创新点。
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维娜退休前的主要工作是带领游客进行徒步探险，职业使然，她对于道路、山脉、河流等地理要素有着独特的敏感度。“过往的工作经验教会我在徒步前仔细研究和分析地图与文献，从而选择出最适合自己的徒步路线。”经过对《马可·波罗游记》、丝绸之路地图及相关文献的阅读和分析，维娜带着一个背包和两根登山杖，踏上了重走丝绸之路的徒步旅程。
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“90后”维吾尔族青年迪力夏提·吐尔荪与坦桑尼亚姑娘海迪雅相识并相爱，两人婚后在喀什古城创业，开办了一家以两人名字命名的咖啡馆“迪力和迪雅”，不仅寓意着夫妻双方，更是代表了中国与坦桑尼亚文化的交融。许多人被迪力的爱情故事感染，也被坦桑尼亚的优质咖啡所吸引，经过两人不断摸索创新，最终将中国茶叶与坦桑尼亚咖啡相结合，有了自己的特色。