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该剧总制片人、艺术总监袁玉梅当日围绕创作过程中的故事定位、人物情感、演员选角、美术置景等细节分享了幕后的故事，她表示，希望这部作品不仅讲好爱情的故事、展现出爱情多个层次的进阶，也能够促使观众重新审视自己的婚姻和情感，对现实有所关照。她认为，本质上“一切古装戏，亦是现代戏”，剧中特别植入了一些现代的价值观，这也是为什么很多观众反馈这是一个很靠近当下情感关系的古装剧。

中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛表示，古装剧制作的质量每年都有提升，中国古装剧在2024年发展阶段上已经从过去的情节简单、内容肤浅nono28澳洲，进阶到了具有较高的艺术段位。关于架空这种古装剧常用的手法，现在也较为成熟，朝代可以模糊，但整个中国历史的风貌不能因架空而被虚化掉。《度华年》展现了近年来古装剧整体创作能力的提升。

他认为，在《度华年》里，穿越和重生不再是一种噱头，而有更丰富的人生意义对有缺憾的生命的弥补。因为大家都知道人生只有一次，生命不可重来nono28澳洲，多少遗憾、多少美好都是一次不能回头的旅行，为了弥补和代偿人们的遗憾心理，用重生的方式让人物对过去的错误改正。在这个意义上，《度华年》作为一部文艺作品对人心是有抚慰作用的。

北京文艺评论家协会视听委员会副主任高小立认为，《度华年》让观众随着剧中人物的人生重启，体味再活一次的共情。而该剧作为重生剧nono28澳洲，在重生以后有一喜，是女主与男主历经波折收获爱情；重生后又有一悲nono28澳洲，是如莫比乌斯环权谋争斗下的亲情沦丧。这一喜一悲的结构叙事，让《度华年》多了人性的思考，多了现实的批判精神。是这一类型的古装剧在品质提升的大环境下，收获的一个新的创新点。

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复旦大学国际金融学院金融学教授、美国耶鲁大学讲席教授黄文叡是本次活动的主讲嘉宾。他表示，从近十年全球艺术市场的总成交额走势数据可以发现，艺术市场的波动并不少见，经济周期是一个不可阻挡的客观规律，在波动中寻找新的价值和机遇才是良策。相较于股票、基金等，艺术品的价格波动具有滞后性，名品佳作具有抗风险能力，是较好的分散风险的资产配置对象。

“市场上能够高价成交的作品一定是具有高美学价值的作品，但具有高美学价值的作品在市场上未必能以高价成交。”黄文叡用几个经典的艺术作品进行分析，为何《蒙娜丽莎》是文艺复兴时期最伟大的艺术品之一。“因为在此之前艺术画作都是平面的，而文艺复兴时期，尤其是《蒙娜丽莎》的透视法和立体感的表达方式超越了过往的作画方式。超越太难了，尤其是超越已经达到了一定程度的艺术流派更难。”

据黄浦“星侨荟”主席吴斌介绍，黄浦“星侨荟”由华裔新生代、侨二代、家族企业传承人组成，是一批政治上有觉悟、经济上有实力，具有强烈事业心和社会责任感，且具有较高文化素养和管理才能的侨界青年精英，覆盖地产、金融、医疗、科技、餐饮、文化等行业。他们积极为团结凝聚侨界青年精英参与黄浦各项事业发展贡献自己的力量。(完)

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