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根据“终身科学影响力榜单”，在排列在全球前2%的“社会科学”研究领域的中国学者名单中，共有26位中国高校和机构的专家学者入选（包括外籍）。香港中文大学（深圳）公共政策学院院长、前海国际事务研究院院长郑永年名列其中。郑永年教授长期致力于中国内部转型及其外部关系的研究，研究成果不仅在学术界产生了广泛影响，还为政策制定提供了宝贵的智力支持。

上述消息介绍，自2019年7月至今，美国斯坦福大学共发布了7个版本《全球前2％顶尖科学家榜单》，2024年新发榜单为第七版。该榜单基于Scopus数据库的引用数据系统分析，综合使用总引用量、Hirsch H-index、共同作者修正的Schreiber Hm-index、单独作者、单独或者第一作者6种综合指标。根据“终身科学影响力（Career-long impact）”和“年度科学影响力（Single-year impact）”，从近700万名科学家中遴选出世界排名前2%的科学家，该榜单涵盖了22个领域和174个细分子领域，包括了来自不同领域的科学家。

郑永年担任过英国诺丁汉大学中国政策研究所教授和研究主任、美国麦克阿瑟基金会(John D. and Catherine T. MacArthur Foundation) 研究基金研究员、新加坡国立大学东亚研究所所长等职长城体育官网，2020年出任香港中文大学（深圳）全球与当代中国高等研究院院长，2024年出任香港中文大学（深圳）公共政策学院院长。

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《中国科学报》2014年曾刊文介绍：1963年7月，中国科学院古脊椎动物与古人类研究所的调查队在进行田野调查时，在陕西省蓝田县城西北约10公里的泄湖镇陈家窝发现了一老年女性下颌骨化石。第二年5月，研究人员又在公王岭地层中发现一个基本保存完整的女性头骨化石。经对此头骨化石进行室内修复，复原出一件近乎完整的猿人头骨化石。据介绍长城体育官网，公王岭的头骨化石包括完整的额骨，大部分顶骨，右侧的颞骨和上颌骨（附有第二、三臼齿），左上颌骨和额突部，大部分左鼻骨和右鼻骨的鼻根部，以及1颗左上第二臼齿，同属于一个30多岁的女性个体。

报道介绍，支持170万年观点首先是“网纹红土”。网纹红土，是一种表面有纹路的鲜红色的土层，因长期的湿热气候促使岩石产生 化学反应及风化而成，网纹红土的最大特征就是鲜红色、网纹十分清晰，没有其他任何一种土壤能同时具备。而网纹红土已经确定是80多万年前的产物，也就是说 发现了网纹红土，此地层就不会少于80万年。

我国资深新旧石器时代考古学家黄慰文说，网纹红土酸性很强，无法保存动物遗体，如百色盆地的网纹红土层就不含任何动 物化石，所以，元谋人的牙齿化石，应是从更下面地层出土的。事实上，元谋人发掘现场，网纹红土层正好覆盖在含元谋人化石、石器和动物化石地层之上，它就像一顶帽子，扣在元谋人头上，所以说，元谋人的年代，至少不会晚于距今80万年。综合其他种种测定，黄慰文相信，元谋人就是生活在距今170万年前。

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纸材料的种类众多，要想使得它能够很好地模拟木材的咬合方式，必须要有实物去触摸，尝试各种折纸技术去拼合、去感受，再进行造型的反复设计与实验，才可以将纸材料与榫卯结构恰当结合，最终达到用纸的语言来诉说中国榫卯结构，为大家带来新的视觉体验。这个问题让我觉得非常有挑战性，充满深远的意义，于是我决定将榫卯结构作为纸艺服饰设计的核心元素，展开设计与研究。

首先，将榫卯结构应用于纸艺服饰并非易事。纸材的脆弱性要求我在设计实验时必须格外小心，每一个细节都需要经过反复推敲和实验。我尝试了多种纸材，从普通的打印纸到不同克重的杜邦纸、牛皮纸、手揉纸、硫酸纸等等，每一种纸材都有其独特的质感和表现力。同时为了适合不同情况的表演环境，还需要具备环保性、坚韧性、美观性、防水性等特殊性能。最终，我选定0.55mm的白色洗水牛皮纸作为榫卯系列服装制作的主要材料长城体育官网，它能够很好地承载榫卯结构的重量，咬合片与片之间的结构点，同时具有环保、耐磨、防潮等功能性。

在设计过程中，我们遇到了无数问题与挑战。在舞台效果上，如何在容纳6万人的奥林匹克体育场上，实现大体量和时尚服装的设计结合，给人以惊艳之感？从外观上如何让纸艺服饰在表现榫卯古建筑结构的同时，又能满足穿着的舒适性和实用性？在制作技术上，如何保证榫卯结构的大体量框架稳固性？这些问题让我陷入了深深的思考。我们不断地做出方案，发现问题，推翻方案，再从新开始。每一次的推翻、失败都让我更加接近成功。

在设计榫卯单元片时，每片榫卯插片的接头、及尺寸都需要精心设计和制作，确保它们能够紧密咬合，同时又不破坏纸材的完整性。在实验初期我采用了手工裁剪和拼接的方式，每一个步骤都需要极高的耐心和精度，一件榫卯系列服装单片数量至少需要700个单元片组合而成。在制作过程中，我深刻体会到了“匠心独运”的含义，每一个细节都凝聚着我的心血和汗水，也承载着我对艺术的热爱和追求。

在实现服装“内发光”的实验过程中，设计师们与导演组光电技术老师一起反复尝试光的强弱、冷暖色调在转播显示屏中的最佳效果，灯带布置过长引起服装内部温度过高所出现的安全问题，灯带的渐明渐暗、闪烁等的节奏效果等等。这个过程对于服装设计师的我们来说是一个全新的体验，最终在经过光电选材、效果调试、反复优化后，终于成功地将灯带与纸艺服装结合在了一起，当接通电路后，服装由内向外散发出的柔和光芒让大家惊艳不已。那一刻，我也深深体会到了团队合作的力量和服装与科技结合的魅力。

八月上旬，经过无数个日夜的努力，我们的自带发光效果的二十余件纸艺服装终于制作完成。接下来便进入连续的外景彩排过程中。至此，我们的设计制作工作并未结束，在彩排之前我们都居于室内制作、展示和审查，对室外的考验应对相对薄弱。经过数次外景彩排，我们需要在彩排后对服装进行修复、完善的工作，并且在20套服装要求之外，做出几套备用服装，为正式演出的不确定情况做不时之需。同时更要配合导演站在舞台整体呈现的角度，对服装进行调整。