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时空错乱，位面穿梭。神之赌斗，王之决斗，诡异莫测的谋算，恢弘磅礴的征战，全都在不同的三国世界里一一上演。谁将会是最后的胜者，孤身站立在万亿生灵的鲜血染就的巅峰之上，浮屠白骨，藐视苍生！（本书福利欢迎大家加入。第一次整修，已经结束了。请大家放心阅读。）
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新京报讯（记者吴梦真）10月24日凌晨，贵州省遵义市红花岗区坪桥小学附近，一名女子不慎从6楼坠落至一间平房屋檐。当地消防救援站接到群众报警后立即前往，成功将人救出。新京报记者了解到，事发时，女子因喝醉酒，正在自家楼顶呕吐，由于没有站稳，不小心从六楼坠落到相邻的平房屋檐处。因屋檐周围都是木质框架，女子又处于醉酒状态，家属也不敢贸然施救。消防人员实施救援。 图源：遵义市消防救援支队现场救援环境狭小黑暗，且凌晨温度较低。三名消防救援人员迅速做好防护措施后，先爬上屋檐，利用工具将屋檐的木质框架进行破拆，然后将女子牢牢固定在多功能担架上，另外三名消防救援人员在地面搭建好梯子，做好接应准备。女子被转移至安全区域，并被送往医院进行救治。 图源：遵义市消防救援支队30分钟后，在现场消防、公安民警、医务人员的齐力营救下，女子被转移至安全区域，随后被送往医院进行救治。经检查竞技宝app官网，女子身体状况良好。当天中午12时，女子家属向红花岗区忠深大道消防救援站打来电话表达了感谢。编辑 彭冲 校对 赵琳
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由加拿大剧作家白仁耐(Leanna Brodie)和施崇梵(Jovanni Sy)伉俪耗费6年时间创作的这部剧，讲述了中国著名表演艺术家、翻译家英若诚与美国剧作家阿瑟·米勒合作，在1983年将米勒的代表作《推销员之死》搬上北京人民艺术剧院(北京人艺)舞台的故事。《推销员在中国》表现了在这一中美文化交流史上深具意义的联合创作中，两国艺术家之间的文化冲突、相互理解和妥协，以及各自的内心省思。
施崇梵：的确花了这么久时间。如果没有疫情，也许它会提前两年问世。编写这部剧是白仁耐的主意。当时我们住在不列颠哥伦比亚省大温哥华地区列治文市(Richmond)。我那时在那儿管理一家地方剧院。列治文55%的居民是华人。但这家剧院的观众约95%都是白人。我想扩展剧院的视野和剧目，使之成为更受欢迎的空间，也更像它所在的城市。
白仁耐读到了阿瑟·米勒的回忆录《推销员在北京》，认为它对列治文这座城市来说是个很好的故事。我认为，这座城市变化太快。先定居于此的人与新移民之间出现了某种紧张关系。我们希望通过话剧反映出在文化差异颇大的情况下，相互理解时的那种挣扎。当人们是如此不同时，他们需要共同努力，克服彼此间的差异，尝试达到相互理解的新水平。大概2017年，这部剧作开始创作。温哥华的剧作家戏剧中心后来将剧本初稿送到斯特拉特福戏剧节，并获得了支持，于是展开了后续合作。
施崇梵：排演这出戏就像是以一个完美的方式来讲述关于性格迥异的人们克服彼此间差异的故事。第一次与他人合作时你必须学会理解对方是什么人。这个故事可谓是近乎绝佳的例子，当中有文化鸿沟、语言鸿沟。故事发生在1983年的北京，与今天的北京完全不同。那时，中国刚经历了“文化大革命”，改革开放才进行了4年。我认为，西方和中国之间还有着很多误解与不信任。现在是一个讲述这两种不同文化故事的好时机，而这两者都是拥有伟大历史的文化。
阿瑟·米勒的剧作中有很多方面对于1983年的北京观众来说很难理解，因为他们不像今天的中国人这么熟悉西方。剧中很多概念，诸如人寿保险、上门推销员竞技宝app官网，在当时的中国甚至都不存在。那部剧有一些非常精彩和具有普遍性的地方。正如米勒和英若诚所说竞技宝app官网，归根结底，《推销员之死》是关于父子之情的戏剧。他们相信这是具有普遍性的。事实证明他们是对的，那部剧取得了巨大成功，并获得全世界广泛关注。
施崇梵：挑战之一是这部剧的规模和雄心。剧中约需20名演员，其中15人的对白要用普通话。全剧约40%是用普通话表演的。翻译张放做了非常出色的工作。助理导演王方正和来自新加坡的语言顾问兼普通话教练赵娜，也对演员提高普通话表演的精准度起了关键作用。我有着从事双语和双文化环境工作的职业经验，知道需要在各环节做额外的步骤，才能让团队舒适地使用非母语工作。
施崇梵：我同意。我想很多人都知道中国在很多方面都做得很好，譬如中国有高铁等现代化的交通和基础设施等。而我们的挑战是尝试描述一个还处于相对贫穷时的中国。除非观众上年纪了，否则较难理解这一背景。当时中国刚走出动荡，经济改革刚起步。我不认为这部剧有助于解释今日的中国，但我认为人们也并不像难以理解40年前的中国那样难以理解今天的中国。今天也许很多人都了解中国是世界上先进的国家之一。
施崇梵：剧中很多内容是关于英若诚感到自己两只脚踏在不同的文化中。我不像他那样会说两种语言、熟悉两种文化，但我很高兴也能感受到自己属于两种文化。尽管我并非在中国长大，也不太懂中文，但我感到有些方面会点点滴滴渗透到任何有中国血统的人身上。我认为我与剧中人物的文化教养是相似的，对于如何行为及如何尊重他人的期望都很敏感。我很幸运，有很多文化顾问提出了他们的见解。
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翟谦自幼喜爱京剧艺术，2006年考入山东艺术学院开始系统学习京剧。2014年开始跟随程派名家张火丁学习，2016年考入张火丁京剧程派艺术人才研习班。回忆自己的学戏经历，翟谦自认为不是一个特别聪明的人，一度曾陷入自我怀疑。她充满感恩与敬意地回忆，“张火丁老师说，做我们这一行的一定要脚踏实地一步一个脚印，才能走得稳当、走得长远，我一直把这句话记在心里。”而正是怀揣这种信念，随着时间的推移，翟谦慢慢开始体会到“功到自然成”的力量。
就读研习班期间，翟谦和张火丁京剧程派艺术传承中心的学员们相继在“相约北京”国际艺术节、上海国际艺术节等多个国家级艺术节亮相，通过在研习班的学与演，学员们的艺术水平和审美修养都有了飞跃式进步。现如今，研习班的很多学员像翟谦一样，已在各自院团里“挑起大梁”，或正成长为院团的中坚力量，她们活跃在全国各地的戏曲舞台上，为程派艺术开枝散叶、赓续薪火。(完)